هذا العمل من أشهر الأعمال الفنية المنفذة باللون المائي لكارل لارسن في منطقته التي كان يسكنها " ليلي هيتن" وذلك باستخدام تقنية جديدة استخدمها في تصوير الفناء الداخلي للمنزل والتي ظهرت تلك التقنية لاحقاً بشكل أقوى
عند الفنانة " ألين كي " .
ينهمر ضوء النهار بقوة من خلال نافذة مفتوحة وتمتلئ الغرفة بالهواء النقي مع وجود ستائر ثقيلة يعود طرازها إلى القرن التاسع عشر حيث كانت تلك الطريقة بالتزيين سائدة وقتذاك .
على النافذة نجد الأواني الطينية العادية للأزهار ولا توجد عليها أي زخارف نباتية أو حيوانية المخصصة للزهور فقط ، وهي أفضل زينة يمكن لها أن تكون لنافذة . تتكاثف النباتات الخضراء . في ثيمة ( البيت ) يبدو واضحاً أن كارل
لارسن لا يفضل الأزهار الاصطناعية لأنها تجمع الأوساخ والبكتيريا وبالتالي هي ليست مفضلة لديه .
百度翻译：http://fanyi.baidu.com
This is one of Larsson’s most famous watercolours from Lilla Hyttnäs. The interior illustrates several of the ideals Ellen Key presented in Beauty for All. Daylight pours in and through the open window the room is filled
with fresh air. The 19th-century heavy curtains with tassels, fringes and dust-gathering drapes are conspicuously absent here. On the windowsill are plants in plain clay pots. There are no brightly-painted flowerpots
decorated with raised floral or animal motifs. The ideal object, according to Key, simply serves its purpose. Pots are for flowers, and the best adornment for a windowsill was natural, green plants – not richly-decorated
flowerpots. Carl Larsson’s A Home stated clearly that “artificial flowers with ribbons, dust and microbes” were not desirable.
百度翻译：http://fanyi.baidu.com
