重要篇章

       尽管他最亲密的艺术家朋友是莫奈和雷诺阿，他们是松散笔触和明亮色彩的主要倡导者，但卡耶博特更喜欢传统的绘图技巧和不受影响的城市主题，这是他们的印象派同行德加所珍视的。和德加一样，他将自己限制在严格克制的视觉手段上，而《在欧洲桥上》实际上是单色的，无处不在的蓝色色调在视觉上与人物所处的寒冷相对应。左边的男人衣领朝上，主要人物背对彼此，穿着完全一样。这可能意味着，现代城市社会的规则化程度并不亚于现代工程，因为它有大量生产的预制护墙、大梁和铆钉。在作品中，卡耶博特采用了桥梁的几何结构，其中一个桥墩将他的图画垂直地一分为二为两个拱形海湾，每个海湾由对角交叉支撑支柱细分。人物的人性在于他们摆脱僵硬对称的自由。

       欧洲桥俯瞰着圣拉扎尔火车站，莫奈在1877年初创作的十几幅画作中对其进行了著名的描绘，并在当年的第三届印象派展览中展出。至少有可能卡耶博特（他很快就购买了莫奈关于车站主题的三个变体）为了不参加比赛，没有在同一个展览上展示他的杰作《在欧洲桥上》。

       作为一名画家，卡耶博特是印象派早期最重要的赞助人。他们邀请他参加1876年的第二次群展，同年晚些时候，他写了一份遗嘱，承诺收藏他向法国政府支持的艺术家的有争议的作品。如今，这些作品构成了巴黎奥赛博物馆收藏的核心。